Национальные характеристики оперы «Баллада о канале»

Аннотация

Статья посвящена современной китайской национальной опере «Баллада о канале». Опера «Баллада о канале» признана во всём мире выдающимся музыкальным произведением китайской оперной музыки, вобравшем в себя как многовековое наследие традиционной китайской музыки, так и многочисленные достижения китайского оперного искусства XX века. Вместе с тем, при ее создании было использовано много новых приемов и элементов, почти не встречавшихся ранее в китайской опере. За основу сюжета авторами была взята древняя китайская легенда, действие которой разворачивается на корабле, плывущем по Великому каналу, много веков соединяющему несколько провинций Китая. Такой выбор позволил показать культуру, традиции и жизнь народа в Древнем Китае и развить действие, состоящее из нескольких переплетающихся сюжетных линий, наполненных романтическими чувствами, яркими эмоциями и современной интерпретацией легенд, народных сказок и исторических фактов.

В данной статье опера «Баллада о канале» используется для исследования процессов развития китайской национальной оперы для чего проводится анализ ее музыкальных характеристик по четырем основным аспектам: музыкальный язык, тема, инструментовка и вокал. Все основные элементы оперы: музыка, исполнение, драматургия, характер персонажей и художественные особенности имеют ярко выраженный национальный колорит и одновременно обладают новизной. Это достигается с помощью сочетания элементов традиционной китайской оперы и приемов западной музыки.

По сравнению с предшествующими ей музыкальными произведениями опера «Баллада о канале» претерпела большие изменения и нововведения с точки зрения создания музыки, аранжировки хора и инструментальной конфигурации, что способствовало развитию китайской национальной оперы в целом.

Литература

1. Ли Цзяньфу. Театральный грим в традиционной китайской культуре и в опере байцзюй» // Теория и история искусства. — 2020. Выпуск 2/2. С. 201–205.
2. Джани-заде, Т.М., Ли Цзяньфу. Традиционно-региональные черты китайской оперы в музыкальной драме байцзюй» / Музыка и время. — 2017. — №1. С. 13–20.
3. Го Вэньцзин. Создание персонажей и анализ пения в опере «Баллада о канале» — на примере Шуйхунлянь / Музыка педагогического университета Цюйфу. — 2014 г. — 74 с.
4. Е Шэньлин. Создание образа, основной анализ пения и исследование водного красного лотоса в Национальной опере «Баллада о канале» / Музыка педагогического университета Цзянси. — 2007 г. — 67 с.
5. Ян Жуй. Краткое обсуждение образа женской музыки в китайских операх / Музыкальная школа Сычуаньского педагогического университета. — 2001 г. — 38 с.
6. Ли Юлинь. Обучение, наследование и инновации — исследование новой национальной оперы «Баллада о канале» / Музыка и танец Центрально-Китайского педагогического университета. — 2007 г. — 49 с.
7. Ян Пей. Исследование роли «Водного красного лотоса» в национальной опере «Баллада о канале» и ее музыкальных характеристик» / Сианьская консерватория, — 2015 г. — 58 с.
8. Чжан Цунхуэй. Типичный женский образ и стиль пения в китайской опере / Педагогический университет Шэньси. — 2008 г. С. 36‒41.
9. Бай Гоцзе. Развитие китайской национальной оперы и некоторые мысли по этому поводу / Бай Гоцзе / Аньхой: Труды Ваньсиского института. — 2006. — С. 155‒156.
10. Ли Цзяньфу. Характеристика лидирующих музыкальных инструментов, использующихся в китайской музыкальной драме-байцзюй // Теория и история искусства. — 2018. Выпуск 1/2. C. 158‒166.