Сюрреализм в живописи: опыт структурного анализа

Аннотация

В статье рассматривается структура изображений, относящихся к сюрреалистической живописи. Несмотря на наличие большого количества литературных источников, посвященных сюрреализму, данная тема все еще остается неразработанной. Для анализа таких изображений применяется система уровней моторного построения, разработанная известным психофизиологом Н. А. Бернштейном. Изображение рассматривается как совокупность результатов двигательных актов художника. В данной системе представлен ряд уровней, каждый из которых объединяет движения одинаковой степени сложности. Эти уровни составляют иерархию. В этой иерархии возможно развитие системных инверсий, при которых низший, подчиненный уровень приобретает главенствующее значение. Сочетание таких уровней характерно для каждого художественного направления, в том числе и для сюрреализма. Собственные проявления низших моторных уровней в сюрреалистических изображениях практически не представлены. Уровень, обеспечивающий сходство изображенного и изображаемого, проявляется в них очень сильно. Следующий уровень, который обеспечивает операции с топологическими классами предметов и схематизацию их образов, имеет здесь определенное конкретное выражение, когда образ подвергается преднамеренному, целенаправленному искажению. Но направленность этих искажений определяет уже следующий моторный уровень. Этот уровень является высшим в данной иерархии и осуществляет операции с символами. Символический уровень активности проявляется в сюрреалистических картинах специфическим образом. Он не воспроизводит, а имитирует сновидения и иную продукцию бессознательного, причем каждый образ приобретает определенное символическое значение. Некоторые из таких символов, составленных автором картины, в дальнейшем могут рассматриваться уже как общекультурное достояние. В статье представлены и систематизированы отличительные особенности произведений сюрреалистической живописи.

Литература

1. Андреев Л. Г. Сюрреализм. М.: Высшая школа, 1972. 232 с.
2. Бахтин М. М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья и Ренессанса. М.: Художественная литература, 1990. 545 с.
3. Бернштейн Н. А. Физиология движений и активность. М.: Наука, 1990. 494 с.
4. Дебор Г. Общество спектакля. М.: Логос, 2000. 184 с.
5. Декс П. Повседневная жизнь сюрреалистов, 1917–1932. М.: Молодая гвардия: Палимпсест, 2010. 318 с.
6. Джоунс М. В. Достоевский после Бахтина. Исследование фантастического реализма Достоевского. СПб.: Академический проект, 1998. 256 с.
7. Коренкова Н. Е., Олейник Ю. Н. Психомоторика в структуре интегральной индивидуальности человека // Психологический журнал. 2006. Т. 27, № 1. С. 54–66.
8. Куликова М. Э. Выставка шести художников (Владивосток, 1988) // Гуманитарные исследования в Восточной Сибири и на Дальнем Востоке. 2011. № 1. С. 5–7.
9. Малинина Н. Л. Реалистический художественный образ в живописи: прошлое и настоящее // Актуальные проблемы гуманитарных и естественных наук. 2010. № 9. С. 175–181.
10. Пинковский В. И. Сюрреализм и фрейдизм: параллели и расхождения // Знание. Понимание. Умение. 2008. № 1. С. 167–171.
11. Севостьянов Д. А. Человек рисующий. Отображение иерархических и инверсивных отношений в графической деятельности. М.: ИНФРА-М, 2018. 208 с.
12. Севтинова А. В. Образ дурака в калмыцкой бытовой сказке // Проблемы науки. 2017. № 6 (19). С. 77–79.
13. Шохоева А. И. Технологии компьютерной графики и визуализации данных // Colloquium-journal. 2022. № 31 (154). С. 55–57.
14. Яковлева Е. Л. Детские травмы как исток творчества Сальвадора Дали // Психология и психотехника. 2022. № 1. С. 80–93.
15. Breton A., Goll I. Manifeste du surréalisme. URL: Surréalisme 1 October 1924 — Princeton Blue Mountain collection (дата обращения: 16.11.2025).
16. Hobbs R. Surrealism and Abstract Expressionism: From Pyschic to Plastic Automatism // Dervaux I. Surrealism USA. New York: National Academy Museum in conjuction with Hatje Cantz Publishers, 2005. P. 56–65.
17. Lagana L. Dadaism, Surrealism, and the Unconscious // Symposia Melitensia. 2013. No. 9. P. 145–156.